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装饰图案的造型及黑白关系构图(应用)

归档日期:08-08       文本归类:非流形造型      文章编辑:爱尚语录

  装饰图案的造型及黑白关系构图(应用)_建筑/土木_工程科技_专业资料。装饰图案 的造型、 的造型、及黑白关系构图 第一节 装饰图案的造型 要将这些素材变为装饰形象,必须运 用多种装饰手法进行加工创造。这些 装饰手法既相互关联,又有其自身的 独立性,在每一装饰造型中,并

  装饰图案 的造型、 的造型、及黑白关系构图 第一节 装饰图案的造型 要将这些素材变为装饰形象,必须运 用多种装饰手法进行加工创造。这些 装饰手法既相互关联,又有其自身的 独立性,在每一装饰造型中,并非运 用哪种独立的手法就能够完成,而往 往是多种手法的集中体现,只是表现 的程度不同而已。为了便于叙述,下 面将分别对不同的装饰造型手法进行 分析。 第一节 装饰图案的造型 1.提炼概括 1.提炼概括 提炼概括其目的是要用朴素、简洁的 艺术语言表达丰富的内涵,使形象刻 画得更典型、更精美,并使主题更突 出。将复杂的物象简化到最低限度, 决不是简单的形式追求,而是装饰中 的需要,这种简化使物象单纯而又不 单调,形态简略而又意味深刻,如同 文学中的诗词一样,是一种高境界艺 术形式的表现。 日本女士 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 运用提炼概括的 手法,有时也将 形象结构的变化 用面的形式加以 概括,形成大小 不同、黑白相间、 变化有序的装饰 面。 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 将形态结构变 化、简化为统 一的规则或不 规则的线条, 使线条既起结 构作用,又起 装饰作用。 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 第一节 装饰图案的造型 04 提炼概括 第一节 装饰图案的造型 04 2. 夸张美化 夸张美化应用广泛,每 一装饰造型都包涵着夸 张的因素,不经过夸张 美化装饰形态就难以存 在。夸张并非随心所欲, 不能任意加强什么或削 弱什么,而通常根据作 者的感受和理解来进行。 夸张的具体方式不同, 达到的效果也就不同。 小鸟在对其身体进行了装饰性的夸张后, 又对头部进行了重点突出的夸张,使头部 特征更富 有个性。 小鸟 第一节 装饰图案的造型 04 夸张美化 龟与鸟 通过夸张对 象的体积, 缩小空间, 使画面显得 质朴,同时 作者还对动 物的神态进 行了夸张, 使形象幽默 风趣,让人 忍俊不禁。 第一节 装饰图案的造型 04 夸张美化 夸张后的形象不仅要使图像特征更 鲜明,而且形态要更美观,否则就 起不到美化的作用。 第一节 装饰图案的造型 04 第一节 装饰图案的造型 04 3. 纹饰处理 纹饰处理不是对 造型空间的简单 填充,它是装饰 造型不可缺少的 重要组成部分。 通过纹饰处理, 可丰富画面肌理 效果,增添画面 情趣,并体现作 者个性特点。 第一节 装饰图案的造型 04 驼鸟 纹饰处理 纹饰处理大体分为 两种类型,一种是 与自然形有关的纹 饰处理,另一种是 与外型特征无关的 纹饰处理。 与自然形有关的纹 饰处理通常是对自 然结构、纹理进行 归纳、概括,以形 成更具条理的纹饰。 这种纹饰处理取之 于自然对象,又用 之于这一对象的装 饰创作,使其与自 然形态紧密相联。 第一节 装饰图案的造型 04 纹饰处理 另一种是与外型特 征无关的纹饰处理。 这种纹饰处理不是 抽象的产物,也不 是对自然的歪曲, 而是综合对象美的 特征,把不同情形 下的形象组织在一 起,使画面产生新 意,增添情趣。 这种纹饰处理常见 的有:传统纹饰与 自然形态的结合。 第一节 装饰图案的造型 04 纹饰处理 与造型无关的自 然纹饰处理,常 将自然中的动物、 植物作为另一种 动物、植物造型 上的纹饰处理。 第一节 装饰图案的造型 04 纹饰处理 再就是将人为的 某些物品作为纹 饰处理,这些物 品又常常与所表 现的对象有着密 切的联系,一般 情形下很难想象 出将这类物品作 为纹饰处理,但 它们一旦被有效 地利用将会构成 非常有趣的形式。 第一节 装饰图案的造型 04 纹饰处理 纹饰处理对装饰形态是至关重要的,在不少情况下, 纹饰处理对装饰形态是至关重要的,在不少情况下,在同样的 造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变整体的效果。 造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变整体的效果。这是 一组由同一形态作不同纹饰处理的图案,就证明了这一点。 一组由同一形态作不同纹饰处理的图案,就证明了这一点。 第一节 装饰图案的造型 04 4. 联想造型 联想造型是指在造型 时将某一物象与另一 物象按其相互类似之 点进行联合,共组形 象。它们可能没有任 何意义上的联系只是 作者的经营创造使它 们联合在一起。 长颈鹿与铁丝 第一节 装饰图案的造型 04 联想造型 上图把几种毫无联系的物体 联想在一起,动物被赋予了 新的内容,静止的立交桥好 像被赋予了生命,汽车也变 为这一生命中不可缺少的组 成部分。 下图虽然也是表现跨鱼形 象 , 因联想的内容不同, 所达到的视觉效果也不同。 立交桥·汽车·鳄鱼 鳄鱼·古城墙 第一节 装饰图案的造型 04 5.制约造型 5.制约造型 在图案造型中,某种物象经 常出于装饰的需要而受到外 部形状的限制,图案的造型 均在这一外形的制约下产生。 物象要适应这种特定的外部 形状,又要体现图案造型的 求全特点,由此而形成了这 种造型的特殊形式。这种在 特定形状制约下所产生的图 案造型也称适合图案或适形 图案。这种形式从古至今得 到了广泛的应用,可见其旺 盛而持久的生命力。 圆中的植物 第一节 装饰图案的造型 04 制约造型 人物虽没有得到完整的 表现,但人物的头部、 手及手上的鹦鹉都得到 了有效地处理,主体明 确而又不失其完整性。 方形、三角形、菱形及 各种几何形或自然形都 可根据装饰需要或构思 需要以其形状来制约造 型。 古代墨西哥图案 人与鹦鹉 第一节 装饰图案的造型 04 6.共用造型 共用造型是一种双重的 造型,这种方法并非从 自然中变化而来的,而 是经过巧妙构思将一局 部形象或一整体形象组 成适用于两个或两个以 上形象特征的装饰方法。 这种造型以简单的形式 出现,而产生了丰富的 内涵。 本图是一幅由两只珍珠 鸡构成的图案,其中小 鸡的形态给人的感觉既 是独立的,又充当着大 的形态的一部分。 两只珍珠鸡 第一节 装饰图案的造型 04 共用造型 图中描绘的幼鸟所 表现的形态极为特 别,六条鱼组成了 幼鸟的各个部分, 它们都起着双重造 型的作用,其中上 面构成头部的两条 鱼显得更为有趣, 两只幼稚而明亮的 大眼睛充当着不同 形态而功能相同的 角色。 六条鱼与一只幼鸟 作业( 作业( ) 要求: 要求: ?任选装饰造型的四种形式进行装饰图 任选装饰造型的四种形式进行装饰图 案设计: 案设计: ①图尺寸 20cm*30c m*4张 m*4张 ②装裱尺寸 4开黑卡 *2 ③颜色 黑白图案 作业示例 200 10 200 300 550mm 作业示例 300 10 300 300 550mm 作业示例 300 10 300 300 550mm 第二节 装饰图案的构图 04 装饰图案的构图 构图的目的是作品内容的完整 表达和形式的完美体现。构图 是由作者的艺术构思而产生的, 需要丰富的内容,更需要与其 相适应的形式,两者完美结合 才是获得理想效果的基础。装 饰图案的构图有自己的特殊规 律,显示着自身的特征。 第二节 装饰图案的构图 4 一、装饰构图中的透视变化 ? 尽管装饰图案造型中的透视被淡化, 但在一些形式的构图中透视仍发挥 着一定的作用,需要采用某种透视 方法来规范所要表现的物象,营造 一种舒适的视觉感受。所采用的透 视方法不同,带来的视觉感受也就 不同。 ?焦点透视法 焦点透视法 ?散点透视法 ?散点透视法 ?环形透视法 环形透视法 一、装饰构图中的透视变化 04 1. 焦点透视法 在一些倾向写实的构图中,常 常表现出与普通绘画相似的焦 点透视方法。 ? 图中所表现的物体都呈现出俯 视的状态;虽然图中的某些部 位表现得比较随意,但并不影 响大的结构关系。 一、装饰构图中的透视变化 04 ?图则以平视的方法表现了大小两种 植物,虽然图中的造型作了多方面 的装饰处理,但透视结构依然比较 清楚,形态结构仍保持着原始的自 然状态。 一、装饰构图中的透视变化 04 2. 散点透视法 在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透 视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不 像西方人那样把自己固定在一点上对景写生,而是周 游所要描绘的山川,进行观察记忆。由于创作的方式 不同,所绘的超长的横幅和条幅极为多见。 散点透视法 顾恺之《洛神赋图》 东晋 一、装饰构图中的透视变化 04 散点透视法 本图反映了当代山 区景色,画面中所 表现的景物都以不 同的透视点构成; 为了清楚再现每一 形体,作者大胆改 变了自然中的比例 关系,使画面显得 灵活随意,并可以 从需要出发依据图 中的结构向左右无 限延伸。 一、装饰构图中的透视变化 04 3. 环形透视法 这种透视方法也是采用多 点的透视方法,与以上散 点透视的区别是,将不同 方向环视的物象仍以不同 的方向表现在画面之中, 给画面带来多方位的视觉 感受。 图中将奔跑中的人物和两棵 枝叶繁茂的大树以三方环视 的不同视觉角度集中表现在 同一画面中,打破了人们的 正常视觉感受,显得十分有 趣。 一、装饰构图中的透视变化 04 此图也是采用环 形透视的方法, 图中所表现的这 种植物分别由不 同角度环视构成, 形成相互依存的 统一体,无论从 何种角度观赏都 可以适应观者的 视觉,充分展示 了环形透视的特 征。 二、形与形的适应 二、形与形的适应 04 在装饰构图中,为了体 现形的完整,处理好形 与形之间的关系,常常 根据某一形的轮廓边缘 创造另一形,使形与形 相互适应。通过这种适 应,物象得以充分地表 现;形与形之间相互错 让、自行调节,空间得 以合理地利用,形态紧 凑完整;其结构随意又 不无规范,形态自由而 呈现出天然的秩序。 荷包牡丹 二、形与形的适应 04 这幅民间剪纸图案造 型质朴,富有童趣, 表现了浓厚的乡土气 息。图中呈现出划入 荷塘的小船遇到荷花 的遮挡,为了不损伤 荷花,画中人物将其 高高托起,这一举动 充分展示了人物及花 朵的姿 态,并为跳跃 的鱼提供了造型空间, 进而依据主体及鱼群 营造 出小鸟、小鱼和 小花活跃欢快祥和的 气氛,并使图中形态 环环相套,紧密相联, 众多形象相互适应构 成一个整体。 山西民间剪纸-荷塘 二、形与形的适应 04 图中没有清晰、明确的轮 廓线,所有造型、结构都 以强化了的斑纹特征构成。 这些密布的斑纹大小形状 各异,但形与形之间相互 适应,任何一个形状的变 化都会影响周围形状的 变 化,就像不同形状的石头 砌成的墙面,其中的每一 块都需要周围众多石块的 形状与其相配合、相适应。 长颈鹿 二、形与形的适应 形与形相互适应的进一步发挥是 轮廓 线的相互借用,由此而形成一条公共 线的相互借用 的轮廓线。这条属于两个形态的公共 轮廓线使两形相互制约、相互依存, 产生了一种共生的现象,增强了装饰 艺术的表现力,并为装饰造型与构图 创造了独特的艺术形式。这种形式所 造成的形与形的严密结合提高了空间 的利用率,体现了构图的巧妙。这种 巧妙的安排并非是客观的存在,而是 作者的主观所为。 04 二、形与形的适应 04 三、形态结构的重复 04 三、形态结构的重复 在装饰图案的构图中常运用一种或几种形 态结构的重复构成画面,以取得和谐的装 饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果 也不同。 形态结构的重复通常分为两类: 形态结构的重复通常分为两类: 相同形态结构的重复 相近形态结构的重复 三、形态结构的重复 04 1. 相同形态结构 的重复 这种重复也称为 对称,是以一个 或一个以上的独 立结构单位进行 不同的重复。 常见的有:左右 重复、上下重 重复、 复、方向转换 重复、多面重复 等等。 山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 ) 三、形态结构的重复 04 上下重复 , 其原理与左右重复 相同 , 只是重复的方向改变了。 古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 ) 三、形态结构的重复 04 方向转换重复 贵州苗族蜡染图案 ( 多次转换重复 ) 是以同样的形态结 构、不同的方向排 列来构成图形。这 种重复可以是一次 的,也可以是多次 的。一个独立的结 构单位重复三次以 上都可称为多面重 复。多面重复与连 续图案不同,其特 征是依据同一个中 心点来构图。 唐代敦煌藻井图案 ( 多面重复 ) 三、形态结构的重复 2. 相似形态结构的重复 指所重复的形态结构大部分 相同,少部分不同或形态结 构相似而不相同。这种形式 的重复既呈现了以上重复的 结构,又不被固定的造型所 限,显示了一定的灵活性。 另一种相似形态结构的重复 则打破了上述的重复规律, 仅是利用相似的形态结构或 参照自然规律或根据自己的 表达意图自由构成。 古秘鲁纺织图案 ( 大部分 相同、少部分不同 ) 三、形态结构的重复 饰物 ( 形态结构 相似而不相同 ) 三、形态结构的重复 六头牛 四、形态的层次关系 四、形态的层次关系 在装饰形态的层次表现上,绘画中严格的透视法、 明暗法、虚实法虽然在个别时候还发挥着作用, 但从整体来讲,这些方法己不重要。图案创作常 常运用平面化的形式来表现层次关系,并要求以 此取得良好的视觉效果。 1. 形态大小的层次关系 2. 相似形态的层次关系 3. 形态叠压所产生的层次 四、形态的层次关系 1. 形态大小的层次关系 同类的形态,以互不重叠的形式出现时,大的形态在前,小的形态在 后;但若形态与形态相互重叠,以比较写实的方式出现时,情况则不 同 。 四、形态的层次关系 2. 相似形态的层次关 系 相似形态规则或不规则 地排列时,往往下部的 形态在前, 上部的形态 在后。图中的形态虽然 有大小的巧妙变化,但 仍感觉右下方的形态在 前面。若形态的大小相 近,这种感受就会更强。 四、形态的层次关系 日本近代图案 ( 下部形态在前、上部 形态在后 ) 四、形态的层次关系 骑士 3. 形态叠压所产生的 层次 除透叠外,形与形的叠压 也可以产生明确的前后关 系;完整的形态在前,被 遮挡的不完整的形态在后。 当前边的形态作为主体出 现时,通常是将主要的黑 白变化用于前者,后者则 相对减弱;并常将那些个 性强的形态安排在前面, 后面的形态则相对简练, 这对前面的形态会起到有 效的衬托作用。 四、形态的层次关系 在形态层次的处理方面,有 时为了追求特殊的视觉效果, 往往要打破正常的视觉规律, 人为地制造空间矛盾。这种 矛盾是因画面构图的需要而 设置的,但不可过多,否则 会使画面杂乱而不规范。 女性之十 五、打破时空观念 五、打破时空观念 在装饰图案的构图中,经常看到一些不合乎 自然时空观念的画面,其表现是将一些不同 过程、情节的场面组织在一起,或将不同季 节、不同空间的物象进行组合。这种人为的 组合使构图形式灵活多变,画面内容丰富。 这些不同的内容不受同一瞬间的约束,而是 多瞬间场景的组合,表现出了时间的延续, 拓展了空间的范围,破除了客观自然逻辑对 构图的束缚,从而成为超越客观时间、超越 自然逻辑的自由创造。 五、打破时空观念 这一民间剪纸 图案将我国早 期农村织布前 三个不同的工 序组织在一起, 三个工序分为 三部分,各部 分的形状所占 面积均不同, 有效地表达了 每个工序的特 点,并明确了 主次关系。 五、打破时空观念 春夏的捕猎 构图不是围绕一个 主题内容展开,而 是将各种毫无联系 的内容组合在了一 起。为了使如此众 多的内容取得和谐, 作者作了很大的努 力,除注重大小形 体外,以影绘的手 法概括物象,还将 同一花卉植物反复 运用,贯穿于整个 画面,起到了统一 的作用。 第三节 装饰图案的黑白关系 黑白装饰图案不仅靠造型、构图, 黑白装饰图案不仅靠造型、构图,还要通 过黑白关系来完善; 过黑白关系来完善;黑白关系处理是否得 直接影响到画面的效果。 当,直接影响到画面的效果。黑白关系的 处理与造型、构图一样, 处理与造型、构图一样,在装饰图案中同 样表现出了不同的形式和规律。 样表现出了不同的形式和规律。 一、图与底的关系 二、黑白灰关系 三、点、线、面的个性 一、图与底的关系 一、图与底的关系 当明确了造型、构图之后,在具体表现时首先要决 定的便是图与底的关系。利用黑白处理图底关系通 常体现于以下几种形式: 一是白底黑纹,也就是在白色的纸面上描绘黑色的 图形,无论采用线或面的手段都可使这种关系明确; 如果选用面,会使这种关系更加清楚。 二是白纹黑底,用黑色处理空间,将图形留出。 三是图底互换,不是以固定的黑或白的图底关系, 而以相互转让的形式处理。 日本剪纸 ( 白底黑纹 ) 群鱼 ( 白纹黑底 ) 乡间——图底互换 图底互换 乡间 二、黑白灰关系 二、黑白灰关系 用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案, 实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色,并无 灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面 不同的表现手段自然形成的,特别是点、线的运用, 使黑色颜料与白色的纸面进行混合,给人们的视觉 造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间, 所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是 依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面 的层次,使简练的形态产生丰富的效果。 二、黑白灰关系 植物的叶子品小, 但十分饱满,感觉 有些像花,叶子不 多而枝多,一枝枝 穿插重叠构成了整 体,显得十分茂密。 用单纯的黑色表现 枝干使其统一,但 如果不对叶子作黑 白灰的处理,就难 以突出这些优美的 形态。作者运用单 纯的线的有规律地 交叉排列形成了灰 色,并配合黑白两 色使图中的叶子得 到充分表现。 二、黑白灰关系 密集的叶子除最底层采 用黑色处理外,其他均 用平行排列的线条进行 描绘,这些线条因粗细、 密度不同而形成了不同 的灰色,使叶子由深到 浅层层托出,直至前面 白色的花朵。 二、黑白灰关系 所呈现出的形态更贴近自 然,黑白灰的变化非常丰 细腻。 富、细腻。通过点线的密 度变化使繁茂的树木较为 真实地再现, 真实地再现,形态与形态 之间的关系、 之间的关系、形态自身的 变化以及主体关系、 变化以及主体关系、空间 关系均得到不同程度的表 现。所有这些主要取决于 不同灰色层次的变化, 不同灰色层次的变化,同 时以黑白对比突出天空, 时以黑白对比突出天空, 使层次更为明确。 使层次更为明确。 三、点、线、面的个性 三、点、线、面的个性 无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案,具体表达时都离不开点、线、 面,它们是构成图案的基本元素。点、线、面有各自的特征,同时又相互 联系,可造成不同的视觉感受。 点的概念是一个相对的概念,有大小不同的面积,同样的点在不同的环境 中可以转化。如在大的框架内是点,在小的框架内可能就被视为面了。另 外,点与点相连形成了线,点的密集排列 形成了面。 线是点移动的轨迹,点的大小决定线的形态。线有宽窄的不同,但都以长 度为特征,无长度不称为线。线有曲直的变化,线与线有规律密集的排列 可转化为面。 具有长、宽二 度空间的形态可称为面,长、宽三度空间越大,面的感觉就 会越强。严格地讲,点与线都有一定的面积,否则就不会被看到。 点、线、 面表现出的不同个性是多方面的,但通常将其分为规则的与不规则的两类。 规则的是指那些形状规范、明确,排列整齐的点、线、面,以此进行处理 的画面会显得严谨、整洁并带有一定的机械性。 穿铠甲的犀牛 欢快的小狗 不规则的点、线、 面的形状,排列均 不规范,没有统一 的标准,表现出一 定的随意性,这在 不同画面中可产生 不同的质感、肌理 变化,体现出不同 的个性特征 。 依附框架的旱金莲 支撑植物的框架以 规则的手法处理, 植物又以不规则的 点、线、面来表现, 使活泼自由的植物 与静止规范的框架 结构形成了动 静 的对比及质感的变 化。 向前走来的犀牛 图中所呈现的形态及 点、线、面的结构均 体现出秩序与规律, 但在具体描绘时,并 没有使用机械的手法, 而是使图中每一结构 中的点在统一中显示 着不同的变化。

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